Kan inte nå servern

Important Spring Sale presenterar Zorn


Anders Zorn Flodakulla en face


År 1898 lät Anders Zorn flytta ett eldhus från Fåsås till Zorngården. Den gamla byggnaden (årsringsdaterad till 1292!) kom därefter att tjäna som ateljé. Några år senare, 1903, utökades ateljéutrymmet då konstnären fick en ny byggnad till Zorngården. Zorn beskriver själv i sina "Självbiografiska anteckningar" om hur den nya byggnaden gav honom helt andra möjligheter avseende måleriet:
"Av min vän Oskar Schollin, den sista kvarlevande Moraherre, hade jag fått ett gammalt loft, mitten av 1500-talet, däri jag fick de mest egendomliga belysningar för de nakna kvinnokroppar jag önskade måla. En liten rund glugg på ena väggen och en öppen dörr ut till loftsbron gav mig en rikedom av reflexer som lockade".
Loftet som kallades Risaloftet uppfördes vid Zorngårdens huvudingång i anslutning till eldhuset från Fåsås. Zorn intresserade sig särskilt för de speciella ljusförhållanden som rådde i timmerstugan. Den sparsamt upplysta stugan ställde höga krav på konstnärens förmåga att utnyttja de befintliga förutsättningarna. Zorn lät ljuset flöda in genom dörröppningen för att på så sätt uppnå belysningseffekter som han aldrig syntes tröttna på att skildra. Ljusets växlingar över modellerna, nakenstudier eller de i sockendräkter klädda kullorna, studerades i hel- eller halvfigur och mot en mer eller mindre detaljerad bakgrund.
I föreliggande målning är konstnärens förkärlek för den gamla dalakulturen och de friska rödkindade kullorna tydlig. Zorn ger prov på sitt handlag som kolorist när det gäller att spela ut dräktens vackra samt intensiva färger som accenter i kompositionen. Hans Henrik Brummer talar i en av sina många böcker om Zorn om "trohjärtade hyllningar till Moradräktens brokighet".
Denna gång är det emellertid en dräkt från Floda som står för färgprakten i kompositionen. Den broderade jackan glöder i rött liksom hårbandet, kjolfållen och strumpan. Ljuset faller in genom dörröppningen från vänster och man anar reflexerna från den lilla fönstergluggen inne i rummet. Zorn har låtit ljuset spela över klädedräkten, de timrade väggarna och flickans anletsdrag vilket ger tydliga prov på hur skickligt han behärskade ljus- och skuggdagrar.


Modellen är värd ett extra omnämnande. Det var nämligen ingen vanlig kulla som hade skrudat sig i Flodadräkten utan Brita Söderblom (sedermera gift med ärkebiskopen Yngve Brillioth). Brita var dotter till den, vid tillfället, nyutnämnde ärkebiskopen Nathan Söderblom. Familjen Söderblom var flitigt förekommande gäster hos Anders och Emma Zorn i Mora. Uppenbarligen förelåg ett varmt vänskapsband familjerna emellan vilket kunde spåras tillbaka till deras gemensamma umgänge i Paris under 1890-talet. Just 1915 synes umgänget ha varit extra intensivt. I januari det året besökte Nathan Söderblom Mora. I augusti företog även Söderblom och Zorn, tillsammans med riksantikvarien Sahlin, en bilresa genom Hälsingland. Färden gick från Söderala genom Trönö, Hudiksvall och Bjuråker. Nathan Söderblom skriver till Zorn den 29 augusti från Uppsala att han under resan fått en "samlad och kraftig bild av hembygden" och tillfogar "Det var väl den smittande närheten af Dina synredskap".
Familjen Söderbloms umgänge begränsade sig emellertid ingalunda till makarna Zorn i Mora. Brita har nämligen berättat om hur hon inte bara lärde sig spela biljard hemma hos Zorn utan även fick lära sig lägga patiens hemma hos Carl och Karin Larsson i Sundborn. Så sent som i början av 1980-talet mindes Brita också hur hon som 16-åring kom på besök till Emma och Anders Zorn samt hur Anders då "fick för sig" att måla henne i Flodadräkt.
Under år 1915 tillkom ett flertal ikoniska oljemålningar av Zorn. Till de mest kända torde höra "Självporträtt i rött" (olja på duk, 120 x 90 cm, Zornmuseet, Mora), "Självporträtt i vargskinnspäls" (olja på duk, 90 x 58,5 cm, Zornmuseet i Mora) samt "Gammal spegel" (olja på duk, 122 x 92 cm, såld på Bukowskis våren 2020, privat samling). Zorns inspiration detta år räckte emellertid även till för ytterligare ett antal väl utförda kompositioner, däribland två varianter (i den andra målningen ["Flodakulla i loftsdörren", olja på duk 120 x 90 cm, privat samling, fig. 1] ser Brita ut genom loftdörren) av föreliggande motiv där Brita stod modell.


Signerad Zorn och daterad 1915. Olja på duk 120 x 90 cm. Utrop 3 000 000 - 3 500 000 SEK
[[Till verket]](/auctions/633/616-anders-zorn-flodakulla-en-face)


Anders Zorn The Embrace


Denna i princip okända akvarell ställdes ut i New York 1923 under titeln "The Embrace". Även om det inte är något fel på benämningen i sig torde vi idag snarare relatera akvarellen till de motiv av Zorn som finns dokumenterade under benämningen/titeln "Kyssen".
I Zornsamlingarnas arkiv finns uppgifter om fyra teckningar samt tre akvareller i Zorns produktion som samtliga går under denna benämning. Det tidigaste verket, utfört 1880-81, är en blott tre centimeter hög oval blyerts som är monterad i en guldbrosch och tillhör Zornsamlingarna (ZT 1183). De övriga fem noterade verken är daterade 1881, samtliga i privat ägo och varierar i storlek från ca 10 x 18 till 37 x 50 cm där formaten är ömsom rektangulära och ömsom ovala.
Att exakt datera katalognumret är förknippat med ett visst mått av osäkerhet. Med stöd av Zornmuseets information bör 1881 vara ett rimligt antagande. Detta motsägs emellertid av dateringen (-85). Enligt expertisen på Zornmuseet talar dock det mesta för att såväl "signatur" som datering är sekundärt tillfogad vid senare tillfälle av annan hand än Zorn. Möjligtvis kan det vara hovkonservator Gustaf Jaensson, vilken enligt påskrift a tergo intygar verkets äkthet, som i de bästa avsikter tillfogat påskriften.
Viss vägledning tillhandahålls av delar av Zorns produktion från London under åren 1882-83. Katalognumrets modeller skulle möjligen kunna vara identiska med Zorns berömda modell Mary Smith och hans vän Christian Bolinder, som konstnären umgicks med under Englandsåren. Den kvinnliga modellens likhet med Mary tydliggörs vid en jämförelse med akvarellen "Mary i ateljén" från 1882-83. I bägge kompositioner återkommer den raffinerade veckade vita spetskragen.
En annan intressant jämförelse kan göras med "Ateljén vid Brook Street" från 1883 (olja på pannå, Zornsamlingarna, Mora). I bakgrunden i denna interiör från Zorns ateljé i London kan man enkelt identifiera verk som "I sorg", "Kyssen", "Självporträtt" samt den ovan anförda "Mary i ateljén". Den avbildade versionen av just "Kyssen" uppvisar påfallande likheter med katalognumret.
Möjligtvis kan detta tala för att Zorn återkom till motivkretsen "Kyssen" under dessa år i London och denna gång med Christian Bolinder och Mary Smith som modeller.
Troligtvis utförd i London omkring 1882-83. Senare påskrift: "Zorn 85". Akvarell och gouache på papper 13 x 18 cm. Utrop 300 000 SEK.
[[Till verket]](/auctions/633/766-anders-zorn-the-embrace)


När är det visning och auktion?
Visning 27 maj – 1 juni, Berzelii Park 1, Stockholm.
Auktion 2 – 4 juni, Arsenalsgatan 2, Stockholm.
Katalog online 21 maj.
[[Se hela katalogen]]()


För frågor och konditionsrapporter Kontakta specialist


Björn Extergren
Stockholm
Björn Extergren
Chef Intag och försäljning Fine Art. Specialist antika möbler, konsthantverk och asiatisk keramik
+46 (0)706 40 28 61
Andreas Rydén
Stockholm
Andreas Rydén
Chefsspecialist konst, Vice VD
+46 (0)728 58 71 39