Anders Zorn
För konditionsrapport kontakta specialist
"Loftsängen"
Signerad och daterad 1919. Duk 100 x 75,5 cm.
Proveniens
Generalkonsul Axel Ax:son Johnson.
Privat samling.
Utställningar
Liljevalchs konsthall, Stockholm, "Bruno Liljefors / Anders Zorn", 10 - 25 april, 1920, kat. nr 104.
Litteratur
Gerda Boëthius, "Anders Zorn - tecknaren, målaren, etsaren, skulptören", 1949, omnämnd s. 517, upptagen i katalog s. 555.
Tor Hedberg, "Anders Zorn 1894-1920", 1924, avbildad s. 149, bild 105.
Övrig information
”Loftsängen” från 1919 är ett exempel på vad ofta benämns som Anders Zorns ultima maniera – hans sista period. Zorn hittar ett nytt uttryck i sina målningar från det tidiga 1900-talet och framåt där man återfinner de breda penseldragen och den reducerade konturskärpan från hans tidigare perioder men även ser en ny enkelhet i uttrycket med en mer koncentrerad kolorit och större återhållsamhet i formen.
I målningen ser vi den unga Morakullan sittandes naken på loftsängen med blicken åt sidan och kläderna samlade på golvet bredvid. Zorn och hans fru Emma hade bosatt sig permanent i konstnärens hemstad Mora 1896 och de hade kommit att framstå som ivriga förfäktare av hembygdens kultur där målet var att göra dalsk lokalkultur till en nationell angelägenhet. Under de inledande åren på 1900-talet började han gestalta den nakna Morakullan i varierade interiörer. Zorn tyckte om att måla av dem i timmerstugorna han ägde i staden vilket effektivt speglade det enkla hembygdslivet han ville förmedla.
Målningarna av de nakna Morakullorna kan ses som en vidareutveckling av hans skärgårdsmotiv som bringat honom stor framgång allt sedan det sena 1880-talet. Sommaren 1888 började han skildra natur – och badscener med den nakna kvinnokroppen i den soliga skärgårdsmiljön och han åter kom till temat många gånger under sin karriär. Han hade under sina tidiga studieår vid Konstakademien haft möjligheten att studera den nakna människokroppen och han var även bekant med den flera århundraden gamla bildtraditionen den nakna kvinnan i naturen.
Bildtext: Arkivbild från utställningen "Bruno Liljefors / Anders Zorn", 10 - 25 april, 1920, Liljevalchs konsthall, kat. nr 104.
Konstnär
Anders Zorn föddes i Mora 1860. Redan vid unga år förstod man att han hade konstnärliga anlag, 1875 reste han därav till Stockholm och började som elev vid dåvarande Slöjdskolan (nu Tekniska högskolan) i Stockholm och inom kort började han på Konstakademin. Från början tänkte han bli skulptör, men inom kort tog akvarellmåleriet över, det medium som skulle bli hans ända fram till 1887. På elevutställningen 1880 fick Zorn sitt genombrott med akvarellen "I sorg". Följande år vinner Zorn också internationellt rykte som porträttmålare. Hans akvarellmåleri når snart sin absoluta höjdpunkt, hans mest kända verk från perioden är Vårt dagliga bröd från 1886. Kort därefter övergår Zorn till oljemåleri, vilket sker med omedelbar framgång. Huvudsakligen vilade hans rykte på hans porträttkonst och han kom att avporträttera många storheter, till och med presidenter, exempelvis avporträtterades Theodore Roosevelt i en etsning. Just hans etsningar kom i hög grad att bidra till hans framgång. I slutet av 1880-talet började Zorn att arbeta i den genre som alltmer skulle komma att bli hans kännetecken, nakenhet i det fria. Vattnets rörelser och ljusets reflexer på vattenytan hade länge intresserat honom och nu komplicerades motivet genom att placera en modell vid eller i vattnet, i syfte att skildra en syntes mellan natur och människa. 1896 flyttade makarna Zorn hem till Sverige och Zorngården i Mora, som medförde ett ökat intresse för hembygden, vilket kom att speglas i hans kommande måleri. Av konstnärens scener från Moratrakten, dess allmoge och urgamla traditioner var "Midsommardansen", idag vid Nationalmuseum, den målning som Zorn själv värderade högst.
Läs mer