Carl Kylberg
Omfattas av följerätt
Enligt lag betalar köparen en konstnärsavgift för detta konstverk. Avgiften är som högst 5%. Ju högre försäljningspris desto lägre procentsats. För mer information kring denna lag:
I Sverige: BUS
I Finland: Kuvasto och följerätt och Kuvasto
För konditionsrapport kontakta specialist
"Efter storm"
Signerad CK. Duk 47,5 x 58 cm.
Proveniens
Konsthandlare Pelle Börjesson, Göteborg.
Utställningar
Galerie Billiet, Pierre Vorms, Rue la Boétie 30, Paris, 1935.
Den Frie Udstilling, Köpenhamn, 1936, kat nr. 102.
Konsthallen, Göteborg, 1936, kat nr. 108.
Kunstnernes Hus, Oslo, 1936, kat nr. 96.
Konstakademien, Stockholm, 1937, kat nr. 150.
Litteratur
Brita Knyphausen, "Carl Kylberg", 1964, avbildad sid 97, upptagen i förteckningen som "Efter Stormen" med nr 155.
Övrig information
Som tonåring mönstrade Carl Kylberg på skolskeppet Abraham Rydberg eftersom han ville få samma respekt som sin äldre bror Fredrik som var sjöman och redan hade rest med samma skepp. De upplevelser han fick under denna, relativt korta period, kom senare att inspirera honom till hans mest kända verk "Den flygande holländaren" och några andra hemlighetsfulla skepp som han skildrade i en atmosfär av skimrande ljus och sällsamt dunkel. Själv berättade gärna Carl Kylberg om sitt existensiella möte med det oändliga havet och det ensamma skeppet då han skulle mönstra på Abraham Rydberg där det låg på redden utanför Sandhamn. Carl kom dit i skymningen och såg skeppet ligga som en drömsyn på det blanka vattnet i sommarens döende ljus. Senare i livet kom han att tillbringa somrarna med sin fru Ruth på Nordsjälland med havet som ständig inspirationskälla. Makarna Kylberg bodde med vidträckt utsikt över Öresund och där avtecknade sig skeppen långt bort i en rymd av stillhet. På dessa platser var konstnären skyddad från yttervärlden och där fick han ro att i sitt arbete hinna ifatt sina drömmar och måla det han längtade efter.
Kylberg framträdde offentligt med sin konst sent i livet. Genombrottet kom 1926 då familjen flyttade till Stockholm och den första separatutställningen öppnades på Gummessons konsthall. Gotthard Johansson recenserar utställningen i Aftonbladet: " ...Redan är det märkligt nog att en konstnär först fram emot femtioårsåldern framträder i offentligheten med en separatutställning. Men märkligare bli det, när denne konstnär visar sig vara en av de största, rikaste och finaste kolorister vår konst i närvarande stund äger..." . Under 30-talet följde utställningarna varandra och 1935 är det dags för den första separatutställningen i Paris på Galerie Billiet. På det celebra öppningsvernissaget närvarade Prins Bertil, svenske ministern, envoyé E. Hennings, chefen för Musée du Jeu-de-Paume, M. Dezerois, chefen för franska statens museum för samtidskonst samt franska och svenska konstnärer. Utställningen var en stor framgång för Kylberg, ledande franska kritiker uppmärksammade konstnären och Musée Jeu-du-Paume förvärvade målningen "Mot en ny dag". Auktionens målning "Efter Storm" var med på uställningen på Galerie Billiet och även på de påföljande utställningarna i Köpenhamn, Göteborg och Oslo.
Konstnär
Carl Kylberg, född år 1878 och död år 1952, anses vara en av portalgestalterna i den svenska 1900-tals konsten. Han var elev vid arkitekturavdelningen på Berlins högskola och sedan elev för Carl Wilhelmson 1889 på Valands målarskola i Göteborg.
Kylberg slog igenom sent, debuterade som målare 1919 med Februarigruppen på Liljevalchs. Han blev känd för en större allmänhet först vid 50 års ålder, men fortsatte livet ut att vara omstridd som konstnär. Han hade en ständig konstnärlig antagonist i Isaac Grünewald och samma år som nazisterna i Tyskland satte in den avgörande stöten mot Entartete Kunst och i stort sett hela modernismen stoppade regeringen ett köp av målningen "Uppbrottet" för Nationalmuseum i Stockholm. Carl Kylberg sökte i sitt måleri uttryck för det själsliga, det universella och allmänmänskliga. Detta ”sökande” frammanade även en stark känsla av tidlöshet i hans målningar. Att Kylberg enträget sökte uttrycka detta är klart då han var upptagen av filosofiska och religiösa tankegångar kring människans existens, hennes liv och vandring här på jorden. I sina dagböcker kommenterar han löpande sitt måleri och där kan man finna nyckeln som belyser hans djuptänkande konstnärskap. För den unge Kylberg blev religionen först en begränsning, och via ett stipendium kunde han resa till Berlin där han stimulerades av den intellektuella miljön och kunde läsa litteratur som annars var strängt förbjuden i hans hem där religionen alltid var närvarande.
Senare i livet skulle Kylberg åter finna en väg tillbaka till religionen och i flera av hans målningar utgör det religiösa ett centralt motiv. Kylberg ansåg konstnären vara en visionär, som med kreativitet tolkar samtidens symboler och synliggör dem för andra.
Läs mer