Arman (Armand Pierre Fernandez)
Omfattas av följerätt
Enligt lag betalar köparen en konstnärsavgift för detta konstverk. Avgiften är som högst 5%. Ju högre försäljningspris desto lägre procentsats. För mer information kring denna lag:
I Sverige: BUS
I Finland: Kuvasto och följerätt och Kuvasto
Bildrättigheter
Konstverken i denna databas är skyddade av upphovsrätt och får inte återges utan rättighetshavarnas tillstånd. Konstverken återges i denna databas med licens av Bildupphovsrätt.
För konditionsrapport kontakta specialist
"Paintbox"
Set med fyra "accumulations" bestående av konstnärsmaterial (oljefärgstuber, akvarellfärger, palettknivar och målarpenslar) ingjutna i klar resin, fyra grafiska verk, ”Brushing Aside” (silkescreen på bärnstensfärgat plexiglas), ”At the Point of the knife" (silkescreen på klart plexiglas), "Sharp art" (offsetlitografi på BFK Rives) och "Squeezing the Tube" (torrnål på Arches-papper). Varje verk signerat och numrerat Arman 72/125. Allt i original trälåda. Boxens mått: 41,5 x 53,5 cm. Utgiven av Abrams Original Editions, New York, och Akira Ikeda Gallery, Tokyo 1970. Registrerat hos Arman Studio Archives New York med nummer: APA# 8400.70.018
Tilläggslista
Registrerat hos Arman Studio Archives New York med nummer: APA# 8400.70.018
Proveniens
Theodor ”Teto” Ahrenberg Collection.
Litteratur
Jane Otmezguine, Marc Moreau, ii samarbete med Candice Arman, "Arman Estampes, catalogue raisonné", Editions Marval, Paris 1990, katalognr. 244, avbildad sid. 280 och 281.
Konstnär
Arman (Pierre Fernandez, född i Nice 1928) flyttade efter studenten till Paris för att studera arkeologi och orientalisk konst. Efter att ha återvänt till Nice 1953 ägnade han sig i stället åt abstrakt konst och började samarbeta med Yves Klein, vilket kom att att få stor betydelse för hans konstnärliga utveckling. Efter ett tryckfel i en utställningskatalog på legendariska Galerie Iris Clert i Paris, där bokstaven "d" hade fallet bort från hans namn, beslutade Arman att han hädanefter skulle signera sina verk med endast "Arman".
I slutet av 1950-talet påbörjade han sina skulpturer, först serien Accumulations med vardagliga föremål och därefter Poubelles bestående av skräp.
1960 var Arman med och grundade gruppen Nouveau Réalisme tillsammans med bland andra Jean Tinguely och Daniel Spoerri. Senare anslöt César, Niki de Saint Phalle och Christo. Gruppen opponerade mot den informella konsten och blev den franska motsvarigheten till engelsmännens och amerikanernas popkonst.
Under 1960-talet reste Arman till New York för första gången där han ställde ut på såväl Cordier-Warren Gallery som MoMA. Han fortsatte att utforska skulpturen genom olika serier som Coupes (sågade och skivade objekt), Colères (sönderslagna och trasiga objekt), Combustions (brända objekt) och Inclusioni (assemblage av objekt inneslutna i polyester resin).
De kommande åren visades Armans verk både på Stedelijk Museum, Amsterdam (1964) och på Venedig-biennalen (1968). På 1970-talet skapade han assemblage med cement och bildelar i ett samarbete med Renault. 1973 blev han amerikansk medborgare då han flyttade till New York.
Under de sista tjugo åren av hans liv fortsatte Arman att arbeta med olika material och tekniker. Han har utfört flera monumentala verk som till exempel bronsverket "A la République" (1984) i Palais de l'Élysée, Paris och verket "Espoir de Paix" (1995) i Beirut, ett assemblage med cement och tanks. Det är fortfarande världens största skulptur.
Arman avled 2005 i New York. Under sin levnad deltog han i närmare 500 separatutställningar. Hans verk ingår i dag bland annat i samlingar på MoMA, NY, The National Gallery of Art, Washington, Tate Modern, London och Musée d'Art Moderne et d'Art Contemporain, Nice.
Läs mer