Barbro Östlihn
Omfattas av följerätt
Enligt lag betalar köparen en konstnärsavgift för detta konstverk. Avgiften är som högst 5%. Ju högre försäljningspris desto lägre procentsats. För mer information kring denna lag:
I Sverige: BUS
I Finland: Kuvasto och följerätt och Kuvasto
Bildrättigheter
Konstverken i denna databas är skyddade av upphovsrätt och får inte återges utan rättighetshavarnas tillstånd. Konstverken återges i denna databas med licens av Bildupphovsrätt.
För konditionsrapport kontakta specialist
"Royal pavilion"
Signerad Östlihn och daterad 1966. Duk 127 x 322 cm.
Utställningar
Tibor de Nagy Gallery, New York, 1966.
Galerie Burén, Stockholm, 1968.
Norrköpings Konstmuseum, "Barbro Östlihn", 29 mars - 25 maj, 2003.
Övrig information
Ur Anna Brodows recension i SvD av utställningen på Norrköpings konstmuseum 2003:
"Barbro Östlihn målade hus. Hon var fascinerad av stadsrummets plana fasader och dess många arkitektoniska motiv. Här kunde hon lyfta fram ett krön eller ett fönster i en byggnad och låta det dominera duken i en stiliserad form tills det liknade ett tecken. Rivningshysterin på 60-talet i Stockholm och på Manhattan lämnade kvar hus med synliga spår av rivna byggnader. Här utgick hon från fotografier och målade strama kompositioner med vittring av postmodernism. Under de sista åren av sitt liv gjorde hon uteslutande abstrakta verk i en mönsterteknik som är karaktäristisk för henne.
Utställningen löper kronologiskt från de första verken i början av 50-talet till popkonsten och New York-fasaderna under 60-talet och det abstrakta måleriet från 70-talet och framåt. Hennes konstnärskap är synnerligen konsekvent med återkommande motiv och tekniker, bland annat den mönsterteknik hon använde som starkt påminner om färgad linnedamast."
Konstnär
Barbro Östlihn och maken Öyvind Fahlström kommer till New York hösten 1961. Tack vare sina kontakter kommer de snabbt in i New Yorks konstnärskretsar och många av konstnärsvännerna som de umgås med förknippas med popkonsten. Till vännerna hör paret Wesselmann, Claes Oldenburg, Robert Rauschenberg och Jasper Johns bland annat.
Manhattan var under stor förändring under 1960-talet och mötet med metropolen innebar också att Östlihn snabbt fann ett konstnärligt förhållningssätt till den nya miljön, som hon behöll under de 15 år hon vistades i New York. Östlihn promenerade runt i staden med sin kamera och kom att dokumentera en storstad i förvandling genom sina stiliserade målningar av husfasader och byggnader.
I november 1963 fick Barbro Östlihn en separatutställning hos Öyvind Fahlströms Parisgallerist Daniel Cordiers systergalleri i New York, Cordier & Ekstrom. Här visades målningar utförda 1961-1963, de första frontala husmålningarna ställdes ut då. Utställningen fick mycket uppmärksamhet och det skrevs om den i både New York Times och New York Herald Tribune.
Läs mer