Brassaï
Omfattas av följerätt
Enligt lag betalar köparen en konstnärsavgift för detta konstverk. Avgiften är som högst 5%. Ju högre försäljningspris desto lägre procentsats. För mer information kring denna lag:
I Sverige: BUS
I Finland: Kuvasto och följerätt och Kuvasto
Bildrättigheter
Konstverken i denna databas är skyddade av upphovsrätt och får inte återges utan rättighetshavarnas tillstånd. Konstverken återges i denna databas med licens av Bildupphovsrätt.
För konditionsrapport kontakta specialist
"Présentations chez Suzy", 1932
Signerad Brassaï. Copyrightstämpel "Brassaï, 81 Faubourg St- Jaques Paris" a tergo. Gelatinsilverfotografi 28 x 21,5 cm. Bladstorlek 30,2 x 23,5 cm.
Utställningar
Motivet har bland annat ställts ut på:
The Metropolitan Museum of Art, New York, "The New Vision: Photography between the World Wars. The Ford Motor Company Collection at The Metropolitan Museum of Art," 23 september 1989 – 31 december 1989. Den vandrade sedan vidare till fyra andra institutioner i USA.
IVAM, Centre Julio Gonzalez Valencia, "The New Vision, IVAM, Centre Julio Gonzalez, Valencia," 20 januari 1995 – 26 mars 1995.
The Metropolitan Museum of Art, New York, "Framing a Century: Master Photographers, 1840–1940," 3 juni 2008 – 1 september 2008.
The Metropolitan Museum of Art, New York, "Naked before the Camera," 27 mars 2012 – 9 september 2012.
Litteratur
Brassaï, "The Secret Paris of the '30s", 1976, avbildad på omslag.
Peter Galassi,"Brassaï", 2018, avbildad sid 193.
Övrig information
Motivet finns bland annat i samlingarna på The Metropolitan Museum of Art i New York. De skriver följande om Brassaïs bild:
"Brassaï made his name as a chronicler of the night, with images that ranged from reflections on wet cobblestones to the denizens of bars and brothels. Like so many of his photographs, Introductions at Suzy’s was not an impromptu scene caught by an undetected observer but rather a carefully constructed tableau meant to highlight the dynamic between buttoned-up bourgeois clients and Suzy’s bevy of prostitutes, naked but for their bracelets and high heels. The "client" was actually Brassaï’s friend and bodyguard; the "girls," however, were not stand-ins."