Anders Zorn
"Skärgårdsblomster"
Signerad Zorn och daterad 1916. Duk 100 x 65 cm.
Proveniens
Tidigare i Anders Zorns kvarlåtenskap, såld vid mitten av 1930-talet av Zornsamlingarna, Mora.
Bukowski auktioner, Stockholm, auktion 492, "Internationella vårauktionen", 25 maj 1994, kat nr 243.
Privatsamling.
Utställningar
Liljevalchs Konsthall, Stockholm, "Zorns samlingar", 5 februari - 5 mars 1930, kat nr 151, felaktigt daterad till 1919 (avbildad helsida i planschdelen).
Liljevalchs Konsthall, Stockholm, "Anders Zorn. Minnesutställning", 1 mars - 6 april 1924, kat nr 198a (under titeln "Skärgårdsblommor" samt felaktigt daterad till 1919).
Litteratur
Albert Engström, "Anders Zorn", 1928, avbildad helsida sid 193.
Gerda Boëthius, "ZORN -Tecknaren, Målaren, Etsaren, Skulptören", 1949, upptagen i förteckningen (felaktigt) under år 1919, sid 555 (under titeln "Skärgårdsblommor").
Övrig information
Zorns variationer av naket i det fria arbetade han med under en längre period av sitt konstnärskap. De första målningarna med detta tema är daterade under 1890-talet och han fortsatte fram till sina sista år. Dessa variationer av modellstudier i natur gav Zorn chansen att arbeta med olika aspekter av sitt måleri: naturen tecknade han skickligt upp och i modellstudierna fick han arbeta med ljusspel och reflektioner.
Zorn hade en ateljé utanför Mora på Prästholmen mellan Hemulån och Dalälven från vilken han målat sedan 1890-talets början och som kom att bli platsen för många av hans motiv med naket i det fria under slutet av sitt konstnärskap.
I ”Skärgårdsblomster” möter vi den mogne Zorns tolkning av naket i det fria. Hans Henrik Brummer kallar Zorns sista måleriska fas för ultima maniera där vi ser en förenkling och en mer återhållen kolorit. De breda penseldragen och reducerade skärpan i konturerna visar att konstnären själv har bytt blick på sitt måleri och sina motiv. Koncentrationen på motivets essens är i fokus för konstnären och precis som i andra verk i samma motivsfär har Zorn skapat en syntes mellan natur- och modellmåleriet. Modellens kropp går igen i den höga vegetationen bredvid henne och reflektionerna i vatten balanserar motivet till en helhet.
Formgivare
Anders Zorn föddes i Mora 1860. Redan vid unga år förstod man att han hade konstnärliga anlag, 1875 reste han därav till Stockholm och började som elev vid dåvarande Slöjdskolan (nu Tekniska högskolan) i Stockholm och inom kort började han på Konstakademin. Från början tänkte han bli skulptör, men inom kort tog akvarellmåleriet över, det medium som skulle bli hans ända fram till 1887. På elevutställningen 1880 fick Zorn sitt genombrott med akvarellen "I sorg". Följande år vinner Zorn också internationellt rykte som porträttmålare. Hans akvarellmåleri når snart sin absoluta höjdpunkt, hans mest kända verk från perioden är Vårt dagliga bröd från 1886. Kort därefter övergår Zorn till oljemåleri, vilket sker med omedelbar framgång. Huvudsakligen vilade hans rykte på hans porträttkonst och han kom att avporträttera många storheter, till och med presidenter, exempelvis avporträtterades Theodore Roosevelt i en etsning. Just hans etsningar kom i hög grad att bidra till hans framgång. I slutet av 1880-talet började Zorn att arbeta i den genre som alltmer skulle komma att bli hans kännetecken, nakenhet i det fria. Vattnets rörelser och ljusets reflexer på vattenytan hade länge intresserat honom och nu komplicerades motivet genom att placera en modell vid eller i vattnet, i syfte att skildra en syntes mellan natur och människa. 1896 flyttade makarna Zorn hem till Sverige och Zorngården i Mora, som medförde ett ökat intresse för hembygden, vilket kom att speglas i hans kommande måleri. Av konstnärens scener från Moratrakten, dess allmoge och urgamla traditioner var "Midsommardansen", idag vid Nationalmuseum, den målning som Zorn själv värderade högst.
Läs mer