Gösta Adrian-Nilsson
Covered by droit de suite
Image rights
The artworks in this database are protected by copyright and may not be reproduced without the permission of the rights holders. The artworks are reproduced in this database with a license from Bildupphovsrätt.
For condition report contact specialist
"Begravning" (Funeral)
Signed GAN. Executed in 1927. Water colour and gouache on paper 45 x 33 cm.
Provenance
The collection of Gunnar Liepe, Malmö.
Subsequently by inheritance within the family.
The collection of Jan Runnqvist.
The collection of Åke Andrén.
Private collection, Stockholm.
Exhibitions
Riksförbundet för bildande konst, Stockholm, exhibition no. 105, "Frankrike genom svenska konstnärers ögon", 1952.
Liljevalchs Konsthall, Stockholm, "GAN -Retrospektivt", 29 March - 27 April 1958, cat no. 263.
Liljevalchs Konsthall, Stockholm, "GAN. Gösta Adrian-Nilsson. 1884-1965", 6 April - 20 May 1984, cat no. 244.
Malmö Konsthall, "GAN. Gösta Adrian-Nilsson. 1884-1965", 29 June - 26 August 1984, cat no. 244.
Literature
(Red) Gunnar Liepe and Nils Wedel, "GAN. Gösta Adrian-Nilsson. Utgiven av vänner", publication celebrating the artist's 50th birthday, 1934, illustrated p. 41 (as dated 1933).
Nils Lindgren, "Gösta Adrian-Nilsson", 1949, illustrated full page p. 177.
More information
Efter nära fem års vistelse i Paris återvände GAN till Lund i maj 1925. Jan Torsten Ahlstrand skriver i "GAN. Gösta Adrian-Nilsson. Perioden 1914-1932", 2002: "I maj 1925 lämnade GAN Paris för gott, i sällskap med Wiwen Nilsson, för att erövra hemstaden. Oro för och omsorg om hans gamla mamma - som han livet igenom var varmt fästad vid - och om hans yngre syster drev honom hem, liksom bl. a. möjligheterna till ett samarbete med Wiwen. Först nu lämnade familjen den gamla hökarboden i stadsdelen 'Nöden', där GAN hade vuxit upp och där han haft sin fasta punkt under sina många irrfärder. Fram till början av 1931 bodde han åter i Lund, som en pater familias tillsammans med sin mor och sin syster. Det var under denna tid som han lärde känna Aron Borelius och Sten Broman, två lundensiska kulturradikaler som tillsammans med Wiwen Nilsson bildade en trio med GAN som sin ledstjärna. Till umgängeskretsen hörde också den i Malmö bosatte konstnären Nils Wedel, som hade sökt upp GAN i Paris redan 1921".
Begravningar var ett återkommande tema hos svenska konstnärer i början av 1900-talet. Dardel till exempel målade dels ”Begravning i Senlis”, 1913 som i dag hänger på Moderna Museet och året därpå ”Änkedrottning Sofias begravning”. Andra konstnärer som använde sig av samma motiv var exempelvis Olle Olsson Hagalund, Sven X:et Erixson och Hilding Linnqvist. Samtliga var de konstnärer som i sina målningar berättade vardagliga historier från sin samtid.
Nils Lindgren skriver i sin monografi om GAN följande om den aktuella målningen: "År 1927 tillkom en sådan målning som "Begravning". Den har ett litterärt drag men ej i högre grad än det, som präglade Dardels och Hilding Linnqvists behandling av liknande motiv eller hans egen "Militärbegravning" från 1919. Det geometriska i bilden är alltjämt det viktigaste".
GAN har, som alltid, noggrant komponerat bilden utifrån sina gängse konstruktionslinjer med utdragna diagonaler, sicksacklinjen och ellipsen. GAN är en av vår tids stora modernister som med sitt måleri och sina konstteoretiska resonemang intar en särställning i konsthistorien.
Auktionens verk "Begravning" är ett utsökt exempel på GAN:s måleri från 1925-27.
Artist
Gösta Adrian-Nilsson is most notable as a visual artist, and he is a pioneer of Swedish modernism. He studied at the Tekniske Selskabs Skole in Copenhagen and later for Johan Rohde at Zahrtmann’s school in Copenhagen. As an avant-gardist, Nilsson was constantly searching for new influences. In Berlin, he was influenced by the circle around the radical magazine Der Sturm, through Kandinsky and och Franz Marc. In Paris through Fernand Legér and the artists in his circle. GAN was an eclectic in the positive sense of the word. He took the the artist styles of the 1900s and created new impressions. Symbolism, cubism, futurism, expressionism, constructivim and Theosophy were the colours occupying his internal pallet. He had a sharp eye for the masculine and his painting was often energized by the vitality of modern technology, vibrant eroticism, and echoes of tyrants. No other Swedish modern artist exhibits such a unique style.
Read more