Gösta Adrian-Nilsson

I slutet av maj 1919 lämnade GAN Stockholm och flyttade tillbaka till Lund. Åter i föräldrahemmet i arbetarstadsdelen ”Nöden” inrättade GAN en provisorisk ateljé i sitt gamla pojkrum där han bl. a. den 7/6 utförde ”Vid havet” (Kulturen, Lund). För tredje året i rad tillbringade GAN en del av sommaren i Halmstad. Jan Torsten Ahlstrand skriver: ”Det var en sommar som skulle bli minnesvärd på mer än ett sätt. Lördagen den 12/7 1919 träffade GAN för första gången bröderna Axel och Erik Olson och deras kusin Waldemar Lorentzon, d.v.s. kärnan i den tio år senare bildade Halmstadgruppen” (”GAN. Gösta Adrian-Nilsson. Modernistpionjären från Lund 1884-1920”, 1985).

Sammanträffandet ägde rum på Klammerdammsgatan hemma hos GAN:s gode vän Egon Östlund vilken såg tillbaka på sommaren 1919 enligt följande: ”På eftersommaren 1919 gästade GAN mig, och då blevo de tre ’målargrabbarna’, som han kallade dem, föreställda för honom. […] GAN var under dessa veckor vid ett strålande humör och talade om konst, litteratur och människor på sitt mest spirituella sätt. Med sin klara logik och sitt levande framställningssätt fångade han ’målargrabbarna’ fullständigt. GAN målade under dessa veckor en hel del kompositioner, vilka utgjorde utmärkta demonstrationsobjekt vid hans konstundervisning. Ty undervisning var det”. Efter sex sommarveckor i Halmstad återvände en påtagligt inspirerad GAN till Lund.

”Hus vid stranden”, enligt GAN:s egenhändiga datering a tergo målad i augusti -19, är utförd i nära samband med den inspirerande vistelsen i Halmstad. Till skillnad från den ovan anförda ”Vid havet” eller den samma sommar utförda ”Sparmanns flygning” är ”Hus vid stranden”, emellertid, en målning mer på gränsen mellan det föreställande och icke-föreställande måleriet. De enda egentliga föreställande inslagen i katalognumret utgörs av de med vita arabesker markerade vågorna samt de tunna gula linjer vilka definierar husets fönster. Redan 1917 hade GAN gjort, ofullständiga, ansatser till ett rent non-figurativt måleri i de första utkasten till ”Rombisk komposition” vilken sedermera helt omarbetades till ”Roddexcercis”.

Tidigare under året, i februari/mars 1919, hade GAN på Liljevalchs i Stockholm ställt ut en ny målning: ”Abstrakt I”. Målningen var, vilket Ahlstrand påpekat, den i svensk konst första utställda nonfigurativa målningen. På Liljevalchs Höstsalong i oktober samma år följde konstnären upp med ”Abstrakt III”, enligt Ahlstrand ”en av de ytterst få målningar, där GAN i någon mån har närmat sig den beundrade Kandinsky”. GAN:s kollektion på Höstsalongen omfattade totalt 19 oljemålningar till vilka, förutom ”Abstrakt III”, hörde den i Lund på sensommaren/hösten 1919 utförda ”Elektricitet” samt katalognumret ”Hus vid stranden”. De två sistnämnda arbetena är intressanta i det att de vittnar om GAN:s mödosamma arbete med att frigöra sig från det föreställande måleriets begränsningar.