Sture Johannesson

"Turn on the institutions"

Publicerad:
Leif Nylén, ”Den öppna konsten” 1998, avbildad sid 153.
Ulf Kihlander och Ola Åstrand (red), ”Hjärtat sitter till vänster”, 1998, avbildad sid 78-79.
Mats Arvidsson, ”Paletten” 1967, nummer 3, avbildad sid 39.
Sture Johannesson, Lars Bang Larsen, ”When the legend becomes a fact, print the legend”, 2002, avbildad i färg sid 10.

"Welcome back"

Publicerad:
Leif Nylén, ”Den öppna konsten”, 1998, avbildad sid 153.
Ulf Kihlander, Ola Åstrand (red), ”Hjärtat sitter till vänster”, 1998, avbildad sid 78-79.
Sture Johannesson, Lars Bang Larsen, ”When the legend becomes a fact, print the legend”, 2002, avbildad i färg sid 15.

"Dow shalt not kill"

Publicerad:
Leif Nylén, ”Den öppna konsten” 1998, avbildad sid 156.
Ulf Kihlander, Ola Åstrand (red), ”Hjärtat sitter till vänster”, 1998, avbildad sid 78-79.
Peter Mosskin, ”Paletten” 1968 # 4, avbildad sid 46.
Sture Johannesson, Lars Bang Larsen, ”When the legend becomes a fact, print the legend”, 2002, avbildad i färg sid 17.

"Art crisis"

Publicerad:
Leif Nylén, ”Den öppna konsten”, 1998, avbildad sid 153.
Ulf Kihlander, Ola Åstrand (red), ”Hjärtat sitter till vänster”, 1998, avbildad sid 78-79.
Sture Johannesson, Lars Bang Larsen, ”When the legend becomes a fact, print the legend”, 2002, avbildad i färg sid 19.

"Modellen"

Publicerad:
Ulf Kihlander, Ola Åstrand (red), ”Hjärtat sitter till vänster”, 1998, avbildad sid 78-79.
Sture Johannesson, Lars Bang Larsen, ”When the legend becomes a fact, print the legend”, 2002, avbildad i färg sid 21.

"Revolution means revolutionary consciousness"

Publicerad:
Folke Edwards, ”Från modernism till postmodernism, svensk konst 1900-2000”, 2000, avbildad i färg sid 190.
Leif Nylén, ”Den öppna konsten”, 1998, avbildad sid 154.
Ulf Kihlander, Ola Åstrand (red), ”Hjärtat sitter till vänster”, 1998, avbildad i färg sid 78-79.
Peter Mosskin, ”Paletten” 1968 # 4, avbildad sid 50.
Jan Hannerz, Ragnar von Holten (red), ”Efter Majrevolten, Det ”Stökiga” 70-talet”, Moderna museet, 1999, avbildad i färg sid 17.
Sture Johannesson, Lars Bang Larsen, ”When the legend becomes a fact, print the legend”, 2002, avbildad i färg sid 23.

"Sweet Malinda"

Publicerad:
Ulf Kihlander, Ola Åstrand (red), ”Hjärtat sitter till vänster”, 1998, avbildad sid 78-79.
Sture Johannesson, Lars Bang Larsen, ”When the legend becomes a fact, print the legend”, 2002, avbildad i färg sid 25.

"André will take a trip”

Publicerad:
Ulf Kihlander, Ola Åstrand (red), ”Hjärtat sitter till vänster”, 1998, avbildad sid 78-79.
Sture Johannesson, Lars Bang Larsen, ”When the legend becomes a fact, print the legend”, 2002, avbildad i färg sid 27.

"Aries Pisces Aquarius"

Publicerad:
Ulf Kihlander, Ola Åstrand (red), ”Hjärtat sitter till vänster”, 1998, avbildad i färg sid 82.
”Paletten” 1970 # 1, avbildad på insidan av omslaget.
Sture Johannesson, Lars Bang Larsen, ”When the legend becomes a fact, print the legend”, 2002, avbildad i färg sid 29.

"Find out yourself"

Publicerad:
Ulf Kihlander, Ola Åstrand (red), ”Hjärtat sitter till vänster”, 1998, avbildad sid 78-79.
Sture Johannesson, Lars Bang Larsen, ”When the legend becomes a fact, print the legend”, 2002, avbildad i färg sid 31.

"The Aquarian Planetarium"

Publicerad:
Ulf Kihlander, Ola Åstrand (red), ”Hjärtat sitter till vänster”, 1998, avbildad sid 78-79.
Sture Johannesson, Lars Bang Larsen, ”When the legend becomes a fact, print the legend”, 2002, avbildad i färg sid 33.

Sture Johannesson

I mitten av sextiotalet startade Johannesson och hans fru Ann-Charlotte Galleri Cannabis. De fick hyra in sig i en gammal mjölkbutik i ett rivningskvarter i centrala Malmö, där fylldes snabbt både väggar och skyltfönster med affischer och marijuanaplantor. Galleriet blev en samlingsplats för politiskt engagerade bildkonstnärer, författare och musiker. Vid flera tillfällen gjorde polisen razzior mot galleriet, då det spridits rykten om att galleriägare och besökare åtnjöt droger tillsammans i lokalen. Det faktum att marijuanan främst sågs som en produkt för textilindustrin i Sverige fram till slutet av sextiotalet, gjorde dock att det dröjde innan polisen förstod vad besökarna faktiskt var påverkade av. När polisen väl insåg vad det var man bjöd besökarna på Galleri Cannabis, skärptes tonen mot Johannesson, och det var efter detta som alla möjliga anklagelser började hagla över honom.

När han 1968 fick uppdraget att för Lunds konsthalls räkning ta fram en affisch till den tilltänkta utställningen ”The underground will take over Lunds konsthall”, refuserades den omedelbart. Det blev stor uppståndelse kring de två affischförslagen "Revolution means revolutionary consciousness” och ”Sweet Malinda”.
Reaktionerna blev så stora att dåvarande konsthallschefen Folke Edwards, som försvarat Johannesson, tvingades avgå från sin position som chef för Lunds konsthall. Detta resulterade i att konsthallen stängdes i över två år och de tryckta affischerna beslagtogs av polisen.

Sviten med de elva affischerna har kommit att kallas ”The Danish Collection”, då Johannesson lät trycka dem hos Permild & Rosengren i Danmark, som var ett av de främsta tryckerierna i världen vid denna tid. Förutom att de hade tekniska möjligheter som andra saknade, var den lilla skaran med anställda djupt engagerade i de olika uppdragen. Ryktet om deras skicklighet spred sig med tiden och gjorde att allt fler konstnärer konsulterade dem för såväl litografier som utställningsaffischer.

Då affischerna i ”The Danish Collection” såldes mycket billigt blev de en populärkulturell konsumtionsprodukt, vilket gjorde att de enskilda objekten spreds till en stor publik. Idag finns det endast ett fåtal kvar av Johannessons affischer, då de flesta slängdes när de blivit i för dåligt skick efter otaliga bostadsbyten. Under slutet av sjuttiotalet och början av åttiotalet så kastades även stora mängder av dessa progressiva affischer, då de inte ansågs äga varken estetiskt eller ekonomiskt värde.

Det finns idag endast fem kompletta ”The Danish Collection”. Av dessa fem finns en på Musée départemental d'Art contemporain de Rochechouart i Frankrie och en på MACBA i Barcelona, den senare var Johannessons eget referensexemplar fram tills inköpet 2009. Ytterligare tre kompletta exemplar finns i svenska samlingar varav detta är en av dem.