Gösta Adrian-Nilsson
"Akrobater" (Acrobats)
Signed GAN and dated -23. Executed in Paris. Watercolour, gouache, india ink and coloured pencil on paper 25.5 x 17.5 cm.
More information
GAN förberedde ofta sina större kompositioner med en eller flera skisser. Välbevarade exempel utgörs av skisserna till ”Lunds domkyrka” (tusch, 1919) samt ”Skapelsen” (tusch, 1918), båda i samlingarna på Kulturen i Lund. Dessa skisser, vilket Jan Torsten Ahlstrand påpekat, tjänade framförallt som snabbskisser där konstnären fäste sin vision på papperet eller som förberedande underlag vars struktur och idé tjänade som utgångspunkt för den fritt gestaltade målningen (”GAN. Gösta Adrian-Nilsson. Modernistpionjären från Lund 1884-1920”, 1985).
Resonemanget ovan relaterar till GAN:s måleri under 1910-talet. Efter ankomsten till Paris 1920 förefaller GAN emellertid ha utfört ett antal förstudier, till stora oljemålningar, vilka genom sina genomarbetade samt, påfallande ofta, utmålade och färgsatta kompositioner är att betrakta som kompletta konstverk i sig snarare än förberedande skisser. Representativa exempel utgörs av ”Spjutkastaren”, 1924 (såld på Bukowskis våren 2011), ”Dessin pour ’Le Peintre’ ”, 1923 (kat nr 101) samt det aktuella katalognumret ”Akrobater”.
”Akrobater” utgör en förlaga till den berömda oljemålningen ”Akrobater i Paris” (kat nr 103) vilken ursprungligen tillhörde GAN:s förste levnadstecknare Nils Lindgren. Oljemålningen, vilken tillhör GAN:s mest omskrivna, avbildade samt utställda har under årens lopp ömsom daterats till 1923 och ömsom så sent som 1925. Jan Torsten Ahlstrand har daterat den till 1924 (”GAN –den store outsidern i svensk modernism”, artikel i utställningskatalog, Mjellby Konstgård, 2002).
Det faktum att ”Akrobater” är daterad -23 öppnar för att konstnären hade kompositionen i stort sett klar för sig redan detta år. Förstudiens komposition överensstämmer, i stora drag, med oljemålningens. Akrobaterna är närmast identiska i de två motiven förutom att förstudiens maskliknande ansikten i större utsträckning liknar de i den samma år utförda ”Biljardspelare” (Malmö Konstmuseum). Påfallande skillnader utgörs av förstudiens fyra trikolorer vilka i oljemålningen reducerats till tre samt fordonet (buss eller spårvagn?) vilket bytt plats från övre högra hörnet i förstudien till en lägre placering i oljemålningens komposition.
Förstudiens komposition avbildar också i nedre högra hörnet, vad som synes vara, ett kafé med uteservering där man skymtar en tredje gestalt delvis dold bakom en markis eller skylt med bokstäverna ”ATE” (?). Inget av detta överlevde övergången till större format i olja där GAN rationaliserade bort dessa inslag till förmån för en mer formsträng komposition i den syntetiska kubismens anda.
Designer
Gösta Adrian-Nilsson is most notable as a visual artist, and he is a pioneer of Swedish modernism. He studied at the Tekniske Selskabs Skole in Copenhagen and later for Johan Rohde at Zahrtmann’s school in Copenhagen. As an avant-gardist, Nilsson was constantly searching for new influences. In Berlin, he was influenced by the circle around the radical magazine Der Sturm, through Kandinsky and och Franz Marc. In Paris through Fernand Legér and the artists in his circle. GAN was an eclectic in the positive sense of the word. He took the the artist styles of the 1900s and created new impressions. Symbolism, cubism, futurism, expressionism, constructivim and Theosophy were the colours occupying his internal pallet. He had a sharp eye for the masculine and his painting was often energized by the vitality of modern technology, vibrant eroticism, and echoes of tyrants. No other Swedish modern artist exhibits such a unique style.
Read more